「パッセージ」と「レディ・キラー」をレビュー

アンソニー・レーン著

大画面にはいつも奇妙な魚が浮かんでいました。 あちらこちらに飛び回り、自ら考案した行動パターンに従う彼らは、科学では未知の種を表しています。 群れのリーダーはピーター・ローレです。 他の例としては、音のない口をハタのように開閉するハーポ マルクスや、水槽内のあらゆるものに危険をもたらすクラウス キンスキーなどが挙げられます。 今回は、アイラ・サックス監督の『パッセージ』に主演するフランツ・ロゴフスキーが登場します。

ミヒャエル・ハネケ監督の『ハッピーエンド』（2017年）やテレンス・マリック監督の『隠された人生』（2019年）、あるいはクリスチャン・ペツォルト監督の『トランジット』（2018年）や『ウンディーネ』（2021年）の主役としてロゴフスキーを目にしたことがあるかもしれない。 昨年、セバスティアン・メイゼ監督の『グレート・フリーダム』では、戦後ドイツで同性愛の罪で投獄された人物を演じた。 全体として、ロゴフスキーは無視できるような選手ではない。 彼の動きの一時停止と突進に注目してください。 彼の歯ごたえのある舌足らずな声は、たとえ暴言を吐いている最中であっても、他人に話しかけているというよりも、他人のことを自分の考えに引き込んでいるような印象を与えます。 そして彼の見つめる、暗くて眠れないほどの熱情。 まるで誰かが頭の中で火を燃やしているようです。 「パッセージ」の主人公トーマスのように、彼は苦悩の瞬間に頭皮を手でこすり、炎を消そうとします。

トーマスは映画監督であり、オープニングシーンでは彼が仕事中にバーでシーケンスを撮影している様子が描かれています。 彼は俳優を叱責することはありませんが、何度もテイクを重ねるうちに「ポケットに手を入れてください」などの指示を出すたびに、彼の焦りが研ぎ澄まされているのが感じられます。 だからといって夫のマーティン（ベン・ウィショー）の生活は楽ではない。本業は印刷業者で、トーマスに比べれば平和的な精神を持っている。 彼らはパリにアパートと田舎の隠れ家を持っています。快適な生活は、トーマスのような生来の不快感を与えるように設計されています。 物語は、彼がバーでアガーテ（アデル・エグザ​​ルコプロス）という名前の教師に出会い、彼女と踊り、そして一緒に寝るところから始まります。 翌朝、彼は家に帰り、マーティンにこう言いました。 それについて話してもいいですか？」

衝撃的なのはその線の厳しさである。 私たちは、純粋な利己主義の矢面と、その背後にある、暗黙の、しかし不動の信条を感じます。 私はあなたや他の誰に対しても、謝罪はおろか、一切の譲歩をしません。」 トーマスはただの野郎になれるほど卑怯ではない。 彼はいわば食欲をむき出しにしたイド・サヴァンであり、パゾリーニの『定理』（1968年）に登場する天使のような悪魔の子孫であり、ブルジョア家族に自らを組み込ませ、内部からそれを食い荒らしたのだ。 トーマスが最悪のことをしたと思ったとき、彼はそれを倍増させます。 彼が、自分が放棄して寝取ったマーティンが自分のために幸せになるはずだと示唆するほど大胆な会話を待ってください。

最初の裏切りの後、すべてが加速します。 私たちが気づかないうちに、トーマスは夫婦のベッドから出て、アガーテと一緒に引っ越しました。 「長期滞在するんですか？」 彼女は希望よりも不安を感じながら尋ねた。 「私はひどく自己中心的になることがあります」と彼は言いますが、彼が彼女に警告しているのか、それとも自慢しているのかはわかりません。 彼女は彼を両親に紹介するが、トーマスはドラゴンで覆われた薄手の黒いクロップトップを着て遅くまでロールアップしており、そのため腹部はむき出しになっている。 （他の場所では、彼はクマの毛皮のように厚いコートと、毒のある緑色のゆるく編まれたセーターを着ています。ステートメントのあるワードローブについて話してください。）マーティンは、その温和さにもかかわらず、遠慮しているわけではありません。 彼はすぐに印象的な作家アマド（エルワン・ケポア・ファレ）と関わるようになり、「パッセージ」はエレガントな三角関係とは程遠く、むしろ欲望の四角形に似ていることがわかります。 そして、その形は最後の最後まで変化します。

物語的に言えば、これはサックスにとっておなじみの領域です。 彼の2014年の映画『ラブ イズ ストレンジ』は、ジョン・リスゴーとアルフレッド・モリーナが演じる、それぞれが耐えなければならないプレッシャーを抱える同性愛者のカップルについてのものでした。 しかし、その結果、『パッセージ』からはまったく払拭された滑稽な優しさ、さらには紳士的な雰囲気さえも醸し出された。 感情的な天気が変わりました。 新しい映画は執拗にインテリアであり、寝室、教室、カフェで展開され、より広い風景には興味がありません。 トーマスの田舎の家の外から見えるのは、家の隅と駐車された車だけです。 時間も圧迫されているようです。 トーマスはマーティンのもとを去り、時々戻ってきて、また出発するが、これらの決断の間に何日あるいは何週間が経過するかは私には分からなかった。 会話は唐突で角ばったものです。「何をすべきか教えてもらえません」。 「もうあなたとは話したくないのです」。 「私は自分の人生を取り戻したいのですが、あなたにはその生活に加わってほしくないのです。」 この単音節のジャブを聞くと、目をつつかれるような気分になります。