『スカーレット』レビュー:耐える父と娘
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「マーティン・エデン」の監督による新作では、第一次世界大戦後の牧歌的な家庭生活と、それを超えた世界の景色が交互に描かれています。
マノーラ・ダーギス著
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フランス映画『スカーレット』に、とぼとぼと足を踏み入れた偉大な男のラファエルは、耐え難い重荷を背負っている。 第一次世界大戦が終わったばかりで、他の戦闘員と同じように彼もほぼ骨折して帰国の途中だ。 到着すると、妻が亡くなり、赤ん坊のジュリエットが残されていることがわかりました。 彼は妻の死を悼むが、その少女はすぐに彼の太陽となり月となり、やがてこの絵のように美しい物語をある歴史的時代から次の時代へと導く道標となる。
「スカーレット」は、父と娘、そして同心円のように彼らを取り囲むさまざまな領域の物語です。彼らの小さなコミュニティ、彼らから目をそらした近くの村、そして遠くにある急成長する都市の避けられない急速に変化する世界、大量生産と社会革命。 年月が経つにつれて、私たちの登場人物たちには、穏やかで親切な出来事だけでなく、恥辱、拒絶、暴力などの出来事が起こります。 彼らは、人間性、根付いた土地の感覚、そして愛情の永続的な強さによって強化され、耐え忍ぶでしょう。
ジャック・ロンドンの小説を大胆に翻案した『マーティン・エデン』と同じように、イタリア人監督ピエトロ・マルチェロはまたしても型破りな物語の路線を描いた。 「スカーレット」は、ロシアの作家アレクサンダー・グリン(翻訳によってはグリーン)の小説「緋色の帆」に基づいています。 他の 3 人とともに脚本を書いたマルチェロは、グリンの物語を借用しながら、新たな方向性をもたらせました。 しかし、小説と同様に、重要な焦点は依然として、傑出したラファエル・ティエリーが演じる父親と、映画全体を通して4人の子供と大人のジュリエット・ジュアンが演じる娘との関係である。
「スカーレット」は、戦後の現場をカラー化したドキュメンタリー映像と思われるもので地味な雰囲気で始まり、葬儀の鐘が鳴らされる様子をセットにした印象的なアーカイブ画像が、すぐに古い映画で時折聞こえるシューシューという音やパチパチという音に取って代わられる。 そのすぐ後にラファエルが入ってくる。制服を着た孤独な人物が、暗く荒れ果てたフランスの野原を足を引きずりながら歩いている。 数秒も経たないうちに、彼は重い足取りで村を抜け、森の中の美しい開口部に切り込まれた小道を下り、明け方の夜明けに体を逆光で照らされている。 まるでステージに登場するかのような彼は、新たな冒険の崖っぷちにいるキャラクターにぴったりです。
映画の前半は主に、ラファエルがジュリエットとの生活を中心に展開し、ジュリエットが巻き毛のモペットから、夢想家であると同時に現実主義者である大胆な若者へと成長していく過程を描いています。 母親の死後、ジュリエットの世話をしてくれた温かくて懐の深い女家長、アデリーヌ(素晴らしいノエミ・リヴォフスキー)に励まされて、ラファエルは居心地の良い石造りの建物に引っ越し、この独立心のある女性と鍛冶屋の小さな家族と協力的なコミュニティを形成した。 そこで、まだらな日差しの中で、時には影の中で、ラファエルはジュリエットを育て、造船所で働き、その後木くずからおもちゃを彫ってわずかな生計を立てます。
これらの自然なシーンは美しく流れます。 マルチェロは、ラファエルとジュリエットの牧歌的な生活とその向こうの世界の景色の間奏曲の間を定期的に移動します。 村人たちはやや冷たくて、時には歓迎されないこともありますが、カーテンの中に野蛮さと謎が潜んでいます。しかし、マルチェロはこの摩擦の詳細にはあまり関心がありません。 彼は、身振り、ドーミエのような顔、木々をそよぐそよ風、身体の振り付け、そして人生を構成する多くの質感のある、一見控えめな細部にもっと敏感です。 ラファエルはこの牧歌的な一角に安らぎと温かさを感じ、マルチェロも同様にここで安らぎとくつろぎを感じています。
「スカーレット」の魅力の 1 つは、明確な分類に当てはまらないことです。つまり、どこへ向かうのか、なぜそうなるのかが必ずしもわからないということです。 その雰囲気は、地味、温かく、メランコリック、そしてほとんどばかばかしいほどの遊び心が交互に現れます。 映画がいつも私たちに約束しているように、あなたは笑ったり泣いたりするかもしれませんが、訝しげに頭をかくかもしれません。 地域社会の合意のシーンもあれば、地方の残虐行為のシーンもあります。 あるセクションでは、登場人物が人魚のように泳ぎ漂いながら歌い、後でアナキストの詩を朗読する。 別の時点では、冒険好きな見知らぬ人(ルイ・ガレル)が飛行機で急襲し、ロマンスが巻き起こります。