カラフルな世界のキューバ映画ポスターがユネスコの世界リストに追加

ハバナの映画館で「ソイ・キューバ」（私はキューバ）が上映されている。

1964 年の映画はこの国の歴史を探求し、ここの人々が直面する問題と島の有名な革命を描いています。

キューバは長い間銀幕に執着してきた。

そしてその愛は、映画の宣伝に使用される大胆なポスターからも見ることができます。

これらは特にキューバとキューバ人のために作られました。

映画ポスターは島中で非常に人気となり、オフィス、個人宅、国営レストラン、診療所などが壁を飾るために使用されるようになりました。

多くはここ、キューバ シネマテカに保管されており、完璧な状態で保管されています。

サラ・ベガはポスターのキュレーター兼管理者であり、コレクションを展示することを誇りに思っています。

そして最近では国際的な評価も受けています。

カラフルであれ抽象的であれ、ポップであれコミックであれ、常にシルクスクリーンで印刷された過去 60 年間のキューバ映画ポスターのコレクションが、ユネスコの世界記憶遺産リストに登録されました。

「あらゆるジャンルの映画を各地から集めたコレクションです。 日本、中国、エジプト、スウェーデンの映画のポスターがあります。 重要なもの（映画）もあれば、社会主義者、資本主義者のポスター、そしてもちろんキューバのポスターなど、重要でないものもあります」と、コレクションを構成する 3,000 枚のポスターの一部を見せながら、ベガは説明します。

新しい革命当局がキューバ映画芸術産業研究所 (ICAIC) を設立したのは 1959 年のことでした。これは、島での映画の製作と配給を促進するために新政府によって設立された最初の組織の 1 つです。

その後、監督たちは、上映される映画の多くに地元アーティストが作成した独自のポスターを掲載することを決定しました。

当時、彼らはそれが文化現象となり、家庭、職場、さらには病院さえも壁に飾ることになるとは想像もしていませんでした。

そのアイデアは、アメリカの映画市場に魅了されていた場所に、地元のグラフィック アーティストのためのスペースを作ることでした。

キューバ人は、スターの顔を載せた宣伝ポスターの代わりに、何か違うことをしようと決めた。

アーティストたちは、映画に対する独自の視点と表現を実験しました。

ICAIC が独自のポスターを使用した最初の映画は、トマス・グティエレス・アレア監督の『革命の歴史』（1960 年）で、この長編映画の宣伝ポスターは、後にこのジャンルの巨匠となるエドゥアルド・ムニョス・バックスがデザインしました。

最も賞賛される映画ポスターアーティストの中には、「Por Primera Vez」（「For the First Time」、オクタビオ・コルタサル監督）のムニョス・バッハスや、有名な「フレッサ・イ・チョコレート」（オスカー賞）のポスターをデザインしたエルネスト・フェランがいます。 1993年の「ストロベリーとチョコレート」でノミネートされ、フランソワ・トリュフォーの映画「ベソス・ロバドス」（「盗まれたキス」）でルネ・アズキュイにノミネートされました。

「人々が映画を観に行くために街頭で宣伝するものは、プロモーションや広告ですが、この国にはもう存在しません。 さて、家に置くものは、自分の好きなもの、毎日目に入るもの、飽きないものです」とベガさんは言います。

「私は最近、理由が何であれ、人々がイエスの聖心の絵を家から運び出し、（映画『盗まれたキス』の）ポスターを貼れば、戦いは勝利する、と書きました。」

作成者は、ICAIC のシルクスクリーン印刷機のサイズによって条件付けられる、バナーの比較的小さなフォーマット (約 76 x 51 センチメートル) によって制限されます。

使用される色は入手可能な絵の具に依存していましたが、これらはすべてキューバの歴史的な不足の一部でした。

新世代の中には、「ハバナの吸血鬼たち！」のポスターを制作したデザイナー、ネルソン・ポンセも含まれます。

ポンセ氏にとって、キューバ映画のポスターがユネスコに登録されたことは、グラフィックデザインとそのクリエイターに対する「当然の評価」だという。

「これは、すでに他のメディア、デジタル、ソーシャルメディアで活動している新しい世代にインスピレーションを与えます」と彼は言います。

「これらのポスターには、創意工夫、グラフィックの品質、現代の文脈で復活させることができる特定の特徴など、これらのメディアに適応できる価値があると信じています。それらの情報を吸収する必要があると思います。」